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中国百家金陵画展金奖获得者·张东林

时间|2020-04-16 17:19:22

来源|艺术家

作者|张东林

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张东林

      ——河南省郸城人,定居北京,从事中国画研究和创作。中国美术家协会会员,中国人民大学艺术学院高研班导师、特聘教授,清华美院山水画高研班特聘导师,北京师范大学启功书院艺委会委员,曲阜师范大学美术学院兼职教授,首都书画艺术研究会理事,国家一级美术师,中国百家金陵画展金奖获得者。作品参加全国美展、全军美展、北京国际双年展、国际造型艺术展、法国卢浮宫等国内外重要展览,多次举办个展和联展,在国内外获得好评。部分作品被中国美术馆,新加坡艺术博物馆,江苏美术馆,中央党校,中央电视台,荣宝斋美术馆,厦门美术馆、高剑父纪念馆等艺术机构收藏。







中国山水画,

自古就有“密体”与“疏体”之分。

“密体”山水也被称为“工笔”山水,

它所特有的工整细润的笔法,

与写意的“疏体”山水相近,

呈现出精工细丽的审美面貌。

“密体”山水画,

可以上溯到唐宋时期的北派山水,

以写实为主,

直到元代王蒙时成为密体画。



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张东林是一位善于思考的人,他在创造与技巧两个方面思考更多的是创造。多年来,他寂寞于艺术之道,默默耕耘,孜孜以求,并形成了自己的绘画风格与面貌。他专注于乡野山林的表现,精心于树木千姿百态的描绘,抒发着他独特的山林情怀,营造着纤尘不染的乡情之恋,他的作品传达出一种全新的水墨之美、结构之美、意境之美,充满了鲜活的生命气息和时代精神,谱写的是当代的山林之歌、自然之歌、生命之歌。






王蒙《青卞隐居图》

以虚代实,虚中有实,

是中国画家的惯用手法。

但密体画则反其道而行,

即以实代虚,

密密麻麻的整幅画面只有几处空白。

别人惜墨如金,而他们是惜白如金。

“密体”山水画的创作是一个繁难的过程,

不但要精心营构复杂的丘壑景观,

而且要以书法入画,

用笔上要见出深厚的功力,

所以王蒙之后致力于这一画路的画家并不多见。

但今天书画君“遇见”了张东林老师。

他承继了传统的山水精神,

并在实践中不倦探索、实践,

终于完成了形式上的现代变异,

以及对古典山水模式的改造与拓展。



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张东林是一位善于思考的人,他在创造与技巧两个方面思考更多的是创造。多年来,他寂寞于艺术之道,默默耕耘,孜孜以求,并形成了自己的绘画风格与面貌。他专注于乡野山林的表现,精心于树木千姿百态的描绘,抒发着他独特的山林情怀,营造着纤尘不染的乡情之恋,他的作品传达出一种全新的水墨之美、结构之美、意境之美,充满了鲜活的生命气息和时代精神,谱写的是当代的山林之歌、自然之歌、生命之歌                 ——贾德江







张东林

他以艺术家的胸襟和眼光,

以缜密的构思、娴熟的技巧、

个性化的山水符号、卓越的综合能力,

在前无古人的密林繁树的图像中,

创造性地表现了山村乡野的天籁之美;

在自然韵律中体悟到清丽苍莽的自然界内在蕴涵,

与主宰万物的宇宙本体精神。


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他笔下的写意山水,总是保持着明显的苍劲、枯涩、斑驳、厚实的灰调子艺趣,伴随着细腻的笔触,体现出对自然生活的深刻领悟,呈现出一种力透纸背的古风魅力,十分养眼耐看,令人在回味中产生更多丰富的联想。这是一种历经世事沧桑的成熟感,也是画家认识自然生活敏锐洞察力的独特艺术风韵            ——杨力斌







张东林

他以细勾、细皴、细染、细点为主要画法,

或浓或淡,或燥或润,

或错或落,或疏或密,或聚或散,

把精微画得坚实,把密集画得空灵,

如同老僧补纳一般,

画得很从容,很细密,但绝不迫塞。

他的每幅画中所必需的元素都是齐备的,

有线有面,有点有皴,有大有小,有虚有实,

有浓线与淡线的映衬,有粗线与细线的对比,

有曲线与曲线的穿插,

有黑、白、灰的交叉分割,

不仅表达出画家的那种平和与谦恭的心境,

还串起了画家的童心、爱心、乡情和乡恋。



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东林在以不懈的努力和坚韧的毅力来诉诸他对传统山水画在当代语境下的一些看法,以个人的方式验证着这种看法,以个人的风格来传达着他的进取创新精神。他不是在简单表面地形写真实的物象世界,而是为了创造合乎当代人们视觉和内心体验的办真实办虚幻的山水精神世界。东林的山水作品不再是梦境般的虚幻山水,在拥有了感观力度的同时,也重拾了宋代山水的高度精神体验,而东林本人也已在不经意间进入了一种风格自觉的境界      ——李炯





文章来源于网络

 图片:艺术家本人




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